事實上，日本的和室之美完全仰賴陰暗的濃淡，而且是唯一的美……
回顧今日人類的生活空間，即使到了夜晚，日光燈依然亮晃晃地照射，剝奪了體驗陰影的機會。
作家谷崎潤一郎在他的《陰翳禮讚》中讚美陰影，其中一節有如下的描述。
對日本人來說，明亮的房間絕對比陰暗的房間方便，但是陰暗的房間可能是自然發生的結果。只是，美這件事，一般而言是從生活的現實環境中發展出來的。我們被迫居住在陰暗房間裡的祖先，不知不覺中從陰暗處發現了美，甚至為了增添美感而運用陰影。事實上，日本的和室之美完全仰賴陰暗的濃淡，而且是唯一的美……
這應該是谷崎潤一郎造訪京都各種歷史性空間的「光與影」之後，有感而發寫下的文字吧 。「光與影」保留了空間的豐富性，在此將舉例介紹這類空間。
「草鞋屋」：黑暗中的飲食場所
創業四百多年的草鞋屋，Photo by Hiro – Kokoro☆Photo@Flickr
鰻魚雜炊，Photo by Hiro – Kokoro☆Photo@Flickr
店裡每一間房間都圍繞著小小的中庭。近來聽說店內也開始設置椅子的座位，但是我認為最棒的座位還是谷崎潤一郎喜愛的那間茶室。這個空間包含了 一間有躙口（茶室的小矮門）的房間，以及利用下地窗（一種以橫木條固定的天花板工法）與爐子隔開的房間。兩個房間都設有現代的照明器具，不過如果在白天，我偏好不用現代器具，直接體會這裡的空間氣氛。當然，若能在燭台的光線下欣賞這裡的夜晚景致就更理想了。
房間狹窄，天花板也很低矮，白天在這個空間感受透過紙門射入的光線相當不錯。雖然我們不是谷崎潤一郎，但是身為習慣明亮光線的現代人，這種自然光的體驗也相當新鮮。
草鞋屋的茶室中，我比較中意附有躙口的房間。這裡有結合「竿緣天井」（一種以植物編織的天花板工法）與「網代天井」（一種以植物編織的天花板工法）的天花板設計，並且適度地設置於四處，引進光線。置身室內，視線不僅透過紙門，也能從低矮的「躙口」向外望，這種引導視線朝下的做法讓人感覺沈靜而舒適。
有關「草鞋屋」中的食物與食器的部分，建議讀者可以參考谷崎潤一郎的 《陰翳禮讚》，我在這裡就不多說。不過到了「草鞋屋」， 的確可以體會人在黑暗中所培養出來對於食物與器皿的特殊美感。
重森三玲庭園美術館（原重森三玲宅邸）——古老的神官住家
重森三玲美術館，Photo by Eiko@Flickr
此處為昭和時代造園家重森三玲的住家，原本是吉田神社的神官住宅，後來由重森三玲取得，作為自宅。宅邸雖然經過改建，但也盡量運用原有的素材。庭園以立石為主軸，充滿個性的枯山水庭園完全展現造園家重森三玲的性格。
在此省略庭園的介紹，轉向房間內部。這一棟經歷漫長歲月的房子，保留古老建材與聚落壁（採用京都聚落地方的優質土塗裝表面的牆）的客廳幽暗得震撼人心。客廳於黃昏後會點亮吊燈（吊燈是雕刻家野口勇的作品），但是亮度做了適度的控制。這個房間以闇影為主角，讓習慣明亮住家的我們，對老房子的「能量」體驗特別深刻。
重森三玲庭園美術館最具代表性的和室，Photo by Eiko@Flickr
房子更深處還有茶室，其材料的歷史比客廳短，但大部分的室內設計都展現了重森三玲的格調。該空間同樣也不明亮，所有設計，彷彿只為了讓昏暗中的生活染上一點華麗色彩而已。屋主顯然也知道，這些設計暴露在明亮空間中會顯得突兀，所以刻意壓低了照明的亮度。黑暗與陰影的美，只有置身其間才能實際明白。
本文摘錄自《意·象·京都：意‧象‧京都：12個關鍵字帶你感受京都的空間設計》（Photo by よっちゃん@撮影蔵）
京都府京都市東山区七条通本町東入西之門町555
提供午餐，星期天照常營業
